Ампир

«римские « и «египетские» мотивы
Орнаментальные пояса
Плотные орнаменты и цветовые контрасты
Парадный пафос и театральное великолепие
Холодность и официальность
Романтизм и военная атрибутика
Жесткая геометрия орнаментики
Красное дерево, золоченая бронза, патина, базальт, драпировки

  Название произошло от французского empire — имперский.  Ампир является органическим завершением длительного развития европейского классицизма. Основная особенность данного стиля — сочетание массивных простых геометрических форм с предметами военной эмблематики. Его источником является римская скульптура, от неё ампир унаследовал торжественную суровость и четкость композиции.
   Ампир первоначально сложился во Франции на рубеже XVIII-XIX вв. в эпоху Великой  Французской революции и отличался ярко выраженным гражданским пафосом. В период империи Наполеона искусство должно было прославлять военные успехи и достоинства правителя. Отсюда происходит увлечение строительством различного рода триумфальных арок, памятных колонн, обелисков. Важными элементами декоративного убранства зданий становятся портики. В отделке интерьеров часто используются бронзовое литье, роспись плафонов, альковов.
  Ампир стремился приблизиться к античности больше, чем классицизм. В XVIII в. архитектор Б.Виньон построил церковь Ла Мадлен по образцу римского периптера, используя коринфский ордер. Трактовка форм отличалась сухостью и подчеркнутым рационализмом. Те же черты характеризуют и Триумфальную арку (арку Звезды) на площади Звезды в Париже (архитектор Шальгрен). Поставленная на возвышении пологого холма, начинающегося у Елисейских полей, она завершает грандиозную панораму города. Арка, решенная в крупных формах с учетом рассмотрения ее на большом расстоянии, несет печать торжественности, парадности. Гладь стен подчеркнута усложненными тематическими скульптурными композициями. Возведенная Лепером и Гондуэном мемориальная Вандомская колонна (колонна "Великой армии") покрыта листами бронзы, перелитой из австрийских орудий. Идущий по спирали барельеф изображает события победоносной войны.
  Широкому распространению нового стиля в значительной мере способствовал изданный Персье и Фонтеном в 1801 году альбом с проектами мебели и интерьеров, представлявшими интерес тем, что в них широко были использованы мотивы древнеегипетского прикладного искусства. Сборники с рисунками образцовых предметов мебели выпускали и другие крупные французские мастера. Мебельные формы стиля ампир распространились по всей Европе. 
  Особо выделяется красотой и своеобразием т.н. "русский ампир", во многом более мягкий и органичный. Русский ампир дал мирового значения образцы градостроительных решений (ансамбли Санкт-Петербурга, архитектор К.И.Росси), общественных сооружений (Адмиралтейство, 1806-23, архитектор А.Д.Захаров, и Горный институт, 1806, архитектор А.Н.Воронихин, — в Санкт-Петербурге), произведения монументальной скульптуры (памятник Минину и Пожарскому в Москве, 1804-18, скульптор И.П.Мартос) и прикладного искусства («Гурьевский сервиз», 1809-18, Императорский фарфоровый завод в Петербурге). Черты интимности и лиризма присущи московским особнякам в стиле ампир, построенным архитектором А.Г.Григорьевым (дома Селезневой, 1814, ныне Музей А.С.Пушкина, и Станицкой, 1817-22, ныне Музей Л.Н.Толстого), с их удобно расположенными и уютными интерьерами.
В середине XIX века ампир сменился различными эклектичными течениями, знаменовавшими собой кризис художественной системы классицизма.